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她是【中国电影(600977)、股吧】研究的拓荒者与先行者

被豆瓣网友评价为

“国内电影学术界，只有她一人”

她是北大最受欢迎的老师之一

每次她上课都人满为患

高晓松、王小帅等导演都听过她的课

她敏捷、有趣、专业、言辞犀利

开批评张艺谋、贾樟柯拍“烂片”

人到60岁仿佛还是个冲动的年轻人

她就是戴锦华，江湖人称“戴爷”

无数电影爱好者眼中的电影化偶像

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走进戴锦华的电影世界

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国内电影学术界，只有戴锦华一人

　　戴锦华，在学界和电影界成名已久了。

　　她是北大比较学与比较化研究所教授。她的课在北大是最受欢迎的课之一，听过她的课的人都瞬间被她圈粉，500人的大教室常常座无虚席。

　　戴锦华讲课从来不用PPT，连讲三个小时，一个磕巴也不打。她非常擅长把很多理论结合起来讲电影。

　　一串串术语，一个个知识，绵绵不绝地砸过来，流畅、优美、趣味、前卫，像极了一个讲台上充满激情的Rocker。

　　学生们坐在台下，感受着戴锦华对电影的激情。收获的不只是知识的快感，还有对化思考的启发，进而对电影对化产生更浓烈的兴趣。

　　戴锦华经常出席各种电影节、话剧节做评委，是很多业内人士的偶像。

　　导演王小帅80年代中期上过她的课，他说那时的戴锦华还只是个不到30岁的姑娘，就已经有让人心生敬畏的锋芒了；

　　编剧史航总是很关心戴锦华对某部电影的法，“就像是一个真正的好电影，你总是关心谜底一样”。在他眼中，戴锦华就是影评界的坐标系人物；

　　《心迷宫》的导演忻钰坤说，戴锦华的公开课和电影专著，是他在痴迷电影而又无学可上的青年时代里的唯一慰藉；

　　电影学者毛尖说，戴锦华的存在是种巨大的安慰，她领跑着中国的电影研究……

　　而对戴锦华来说，近六七年来，她谈电影谈的远非电影本身，而是，以电影为切口，去介入大量社会议题——从电影恐怖主义，性别主义，全球殖民史的现代历史开启……电影变成了她的武器。

平生不识戴锦华，阅尽佳片也枉然

　　她总是能到我们习焉不察的细节。

　　比如说《战狼2》。人们总是单纯地认为它是一种新的民族主义的兴起，这是对的，但是不全面不准确。认同的人和拒绝的人都只在民族主义上进行讨论，并没有真正触碰到这次流行。

《战狼2》剧照

　　流行都是双刃的，所有的流行本，都会被不同层次、不同诉求、不同位置的人们，做不同的接受和应用。

　　如果从另外一种观察角度，你会发现这是全盛期的香港电影的某一种形态再现。它非常成功地履行了动作片这种功能，多数人在里面获得的是肌肉的满足，而不是头脑的或者是精神或者是身份认同的满足。

　　再比如，面对人们对张艺谋《归来》的高度评价，她直言批评这是一部烂片。因为影片的最大失败，是基本情节、逻辑都无法自洽。

《归来》剧照

　　毫无疑问，冯婉喻的失忆症是剧情关键，但这究竟缘何而来？她记得痛苦的一切，唯独不认识丈夫？如果说其症状是作所写的“老年症”，那么她何以清晰地记得丈夫中的所有“指令”，逐月前往车站守候？

　　如果她记得此后的一切，又何以始终无法分辨修琴师傅、读人……是同一个男人？影片的社会症候可谓极端丰富，但当核心情节在心理学、社会学、情节自身逻辑上都无法成立时，巩俐、陈道明及其精彩的表演也无从补救。一切分析都太过“奢侈”。

　　这只是简单地举例子，实际情形的表述要更加复杂，大家可以去课程中寻找答案。

　　她总是能从重重怪相中到希望。

　　近来，中国电影界出现一种“越越骂，越骂越，不骂不卖”的怪现象。有位高票房导演把这归因于“这届观众不行”，但戴锦华不这么认为。

　　她觉得烂电影不能怪观众，也不能单独苛责电影人。而首要因是社会化的“价值中空”。电影圈的逐利、短视、无新意，只是社会共同问题的表象之一。

　　不过她仍然相，这是中国电影行业前所未有的好时代。中国电影作为世界电影史绝无仅有的例外，与中国经济同步崛起。

　　为了和大家分享她对电影的爱，也为了让更多的人爱上电影，更懂得欣赏好电影，戴锦华也来到了吴晓波频道，开设了《戴锦华大师电影课》这门课程。

　　她将带着我们透过一部部电影，体验几十倍于自己人生的经验，从电影中找寻到我们想要的一切。

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　　●费里尼、伯格曼、希区柯克、小津安二郎、黑泽明、侯孝贤……你将了解关于作者电影的时代。

05|接触电影艺术

　　●《雾中风景》《蓝色》《铁皮鼓》……你将从这些影片里，进一步去尝试触摸电影美学、电影艺术的创性表达。

　　这是一场关于电影的盛宴，它将由浅入深地引领你进入电影的艺术殿堂，同时为你提供打开进阶之门的钥匙。

　　要知道在北大，她的电影课要提前几个小时占座才听得到。而现在，订阅专栏就可以轻松get了。

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